Grupo Cultural San Gil

"Anteojos para tachantes" (Conferencia de Juan F�lix S�nchez Sancho)

noreply@blogger.com (ef) — Fri, 22 Aug 2008 09:15:00 +0000

El pasado viernes, 1 de agosto, tuvo lugar en la sala local de Caja Duero la conferencia "Ventura Lirios, un pintor italiano en B�jar (1711 -1732)", impartida por el investigador y documentalista Juan F�lix S�nchez Sancho. Con ella contin�a el ciclo de actividades organizadas por el Grupo Cultural San Gil para conmemorar el 20� aniversario de su fundaci�n.

El acto se presentaba como pre�mbulo de la exposici�n "Delirios, Venturas y Desventuras. La villa de B�jar desde el siglo XVIII", que se inaugurar� el pr�ximo 16 de agosto a las 19 horas en el mismo lugar, y cuyo contenido se centra en el cuadro Vista de B�jar, que el duque D. Juan Manuel II encargara al pintor en 1726.

El contenido de la misma vers� sobre la personalidad y actividades de este pintor. All� pudimos conocer detalles de su quehacer art�stico en Italia -pa�s donde hab�a nacido hacia 1688-, en Madrid y en la villa bejarana, donde trabaj� desde 1711 a 1732, a�o en que muri� en la ciudad de Zamora.

Entre los numerosos datos que se aportaron destacamos la abundante correspondencia intercambiada entre el duque y el pintor con respecto a los distintos encargos que aquel le hiciera a lo largo de esos a�os. En las cartas se manifiesta un fino sentido del humor por parte del artista, quien deb�a negociar duro con el mecenas sobre condiciones de trabajo, precios, plazos de ejecuci�n, etc. Tambi�n pudimos contemplar reproducciones de obras de Lirios (o que se le podr�an atribuir en base a la documentaci�n existente) que se conservan en algunas parroquias bejaranas.

Pero el aspecto m�s interesante de la conferencia fue el anticipo de diversos detalles del cuadro citado, la primera imagen que se conoce de la ciudad de B�jar y de su entorno. Desde que don Emilio Mu�oz le "descubriera" en la Exposici�n Iberoamericana de Sevilla en 1929, numerosas reproducciones del mismo adornan los muros de viviendas o establecimientos p�blicos bejaranos, incluida una copia en blanco y negro de gran tama�o que cuelga en el IES Ram�n Olleros Gregorio de la localidad. La reciente limpieza y restauraci�n que se ha llevado a cabo ha permitido a Juan F�lix y a Pepe Mu�oz obtener unas im�genes magn�ficas del mismo, en las que aparece la fisonom�a de la ciudad en aquel momento con una nitidez y un colorido extraordinario, en el que destaca el azul ultramar, motivo de tiras y aflojas entre Lirios y el duque por el alto precio del colorante. Im�genes que se podr�n contemplar ampliamente durante la segunda quincena de agosto, en la exposici�n arriba mencionada, y que, adem�s, ir�n acompa�adas de fotograf�as recientes e informaci�n complementaria relativa a los diversos monumentos que Ventura Lirios reflejara en el cuadro.

Para terminar esta peque�a cr�nica, quiero rese�ar otra iron�a del pintor, que dio origen, en su momento, a ciertas dudas y especulaciones sobre la autor�a del cuadro entre varios profesores del Instituto (Jos� Luis Majada, Antonio G. Turri�n, Pepe Mu�oz). La obra incluye junto a muchos monumentos una serie de n�meros que luego se identifican en la correspondiente leyenda. Pues bien, junto al n�mero 52, figuran unas palabras dif�ciles de leer al completo por el estado de limpieza que presentaban y que plantearon a los profesores la posibilidad de que correspondieran a la firma del autor: un tal Antonio Varatachantes, desconocido hasta el momento, �quiz�s un copista, alg�n disc�pulo? La divertida soluci�n la encontraron el oto�o pasado en Sevilla Pepe y Juan F�lix, al ver el cuadro limpio y restaurado. El texto se refer�a al hombre que cruza el puente de San Alb�n portando una especie de mochila llena de... anteojos, y reza: "52 ANTEOJOS PARA TACHANTES". �Lirios se burlaba as� de sus colegas de la corte y de otros cr�ticos, que le "tachaban" de ser un pintor mediocre!

Lola Gonz�lez Canalejo
B�jar, agosto de 2008

El Parador Nacional de B�jar

noreply@blogger.com (ef) — Mon, 23 Jul 2007 12:16:00 +0000

En la campa�a de las elecciones generales de 2004, el Partido Socialista elabor� una propuesta de reactivaci�n econ�mica de las provincias de Le�n, Zamora y Salamanca, denominada Plan del Oeste, que inclu�a la creaci�n de un Parador Nacional en B�jar. Posteriormente se se�alaba que el Parador se ubicar�a en la villa renacentista de ?El Bosque? de B�jar, derribando parte de los edificios existentes y construyendo otros nuevos en sus prados, para acoger las instalaciones y servicios de un alojamiento de 80 habitaciones.

M�s tarde se present� un estudio previo de construcci�n de edificios de nueva planta, ocupando 20000 m2 del Prado Bajo, que fue rechazado en Mayo de 2006 por la Comisi�n Territorial de Patrimonio de Salamanca, en base a la legislaci�n sobre Patrimonio y a lo establecido en el Plan Director de ?El Bosque? de B�jar y su Entorno, aprobado en Marzo de 2001. Este Plan descarta la construcci�n de nuevas edificaciones en la villa de recreo, y se�ala que en la selecci�n de usos tienen prioridad los criterios de conservaci�n, usos p�blicos e hist�ricos, siendo secundarios los de rentabilidad econ�mica, educativa o social.

Cualquiera que no conozca los detalles del asunto se preguntar� por qu� no puede construirse el parador en ?El Bosque? y si no hay otros emplazamientos posibles para aqu�l. A estas preguntas ha tratado de responder el Grupo Cultural ?San Gil? de B�jar, a trav�s de una serie de notas informativas en apoyo de una propuesta que podr�a resumirse en el lema: ?Parador s�, pero no ah�?.

En ellas se se�ala que ?El Bosque?, �nica villa del Renacimiento que se conserva �ntegra en Espa�a, fue declarada Jard�n Hist�rico en 1946 y hoy tiene la consideraci�n de Bien de Inter�s Cultural (BIC). Est� constituida por un bosque, un parque venatorio, una sucesi�n de huertas y jardines en terrazas y los edificios residenciales y auxiliares, que forman un conjunto ordenado seg�n el eje de la alameda que se prolonga en el sistema aterrazado axial hasta el palacete y el gran estanque. Son muy destacables las orientaciones y vistas sobre el territorio circundante: hacia el Palacio Ducal urbano, hacia una puerta principal de la muralla y hacia los montes y la Sierra. En la apreciaci�n del especial valor de ?El Bosque? han coincidido otros grupos e instituciones, tales como Hispania Nostra, la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y, a nivel local, Izquierda Unida y el Centro de Estudios Bejaranos.

Respecto a la segunda pregunta, ciertamente existen en B�jar emplazamientos alternativos para ubicar ese Parador en las mejores condiciones. Un informe elaborado por el Grupo ?San Gil? en Marzo de 2006 considera hasta seis ubicaciones, tanto en edificios existentes como en instalaciones de nueva planta. En el casco hist�rico de B�jar se proponen el Palacio Ducal, cuyo patio renacentista es coet�neo de ?El Bosque? y quiz�s debido al mismo arquitecto, y la Real F�brica de Pa�os de Carlos III y otras f�bricas pr�ximas a la iglesia de Santa Mar�a. Con posterioridad ha ido cobrando fuerza la idea de ubicar el Parador en alguna de las magn�ficas f�bricas incluidas en el Inventario de F�bricas Textiles de B�jar.

Otra de las propuestas presentadas consiste en el acondicionamiento del Albergue de Llano Alto, un edificio de 100 * 100 metros de planta, con amplio espacio libre circundante y magn�ficas vistas. Para un Parador de nueva planta se consideran en el informe citado dos lugares colindantes con ?El Bosque? y otro pr�ximo a �l. En el primer caso, se tienen una amplia parcela de Suelo Urbanizable con un frente sobre el camino de Palomares, y el entorno de la Iglesia del Pilar en el Parque Forestal de Monte Mario. Un poco m�s all� de este lugar y en el mismo Parque hay otro posible emplazamiento, en una escarpada ladera que mira a la Sierra y al cauce del r�o Cuerpo de Hombre.

Sobre el Legado de Hern�ndez Girbal al GRupo Cultural "San Gil"

noreply@blogger.com (ef) — Wed, 14 Feb 2007 13:14:00 +0000

Varios medios de comunicaci�n se han hecho eco estos d�as en documentos gr�ficos y sonoros de unas palabras del ex presidente del Casino Obrero, pronunciadas en el marco de un acto p�blico que fue convocado para la entrega del legado del escritor bejarano al Instituto Ram�n Olleros. En el mismo, Jos� G�mez manifiesta que est�n en el Juzgado con el Grupo ?San Gil? (en realidad, el pleito ha sido iniciado por �l), porque aqu�l hab�a incumplido la voluntad del difunto. Dicha voluntad se manifiesta en la Cl�usula Novena de su testamento, que literalmente dice as�: ?Lega a la Agrupaci�n Cultural San Gil de B�jar, 60.101,21 EUROS para que conceda un premio anual de 18.030,36 EUROS m�s la edici�n de una biograf�a de un bejarano ilustre de ayer o de hoy?.
La presidencia del Casino Obrero conocer� los verdaderos motivos por los que, en lugar de tratar directamente con nosotros las diferencias de criterio que pudiese haber, a lo que siempre hemos estado y estamos dispuestos, ha decidido promover una demanda ante el Juzgado n�mero 2 de B�jar. No es cierto, como ha dicho Jos� G�mez en el acto referido, que el Grupo ?San Gil? haya recurrido la decisi�n judicial de suspensi�n cautelar de la convocatoria del Premio (que no sentencia), sino que desde el primer momento se avino a ella, la ha acatado y ha tomado recientemente acuerdo de Junta Directiva para hacerla efectiva. Lo que queda por dirimir no es esa suspensi�n sino la anulaci�n de dicha convocatoria, pedida por el Casino Obrero.

Dado que este asunto se encuentra pendiente de vista y sentencia judiciales, el Grupo Cultural ?San Gil? ha tenido especial cuidado en no manifestarse p�blicamente sobre el mismo. Esta nota se pone en circulaci�n para salir al paso de las declaraciones del ex presidente del Casino Obrero a los medios de comunicaci�n, que pudieran confundir a la opini�n p�blica.

Con independencia de que m�s adelante hagamos p�blicas las consideraciones oportunas ahora est� claro que, cualquiera que sea el fallo de la demanda, la iniciativa del Casino Obrero tendr� como consecuencia que parte de la herencia de Hern�ndez Girbal se gastar� en abogados, procuradores y costas, en lugar de aplicarse a la promoci�n cultural de B�jar y comarca, como era la voluntad de este ilustre bejarano.

Grupo Cultural ?San Gil?. Febrero de 2007

Carta Abierta a Jes�s Caldera, ministro de trabajo. Sobre el proyecto de Parador Nacional de B�jar en "El Bosque"

noreply@blogger.com (ef) — Thu, 14 Dec 2006 13:13:00 +0000

Hispania Nostra y el Grupo Cultural "San Gil" llevan desde el 27 de Enero intentando e entrevistarse con Vd., para tratar del proyecto de Parador Nacional que personalmente promueve en "El Bosque" de B�jar. Queremos transmitirle nuestros puntos de vista y hacerle llegar un amplio dossier sobre el tema, que incluye cinco emplazamientos alternativos en la ciudad para ese Parador. Mientras que hemos podido transmitir nuestros argumentos a las otras partes implicadas (Turespa�a, Ayuntamiento de B�jar y Consejer�a de Cultura de Castilla y Le�n) han escuchado nuestros argumentos, con Vd. ha sido imposible hablar.

Los medios de comunicaci�n informan estos d�as de que el Ayuntamiento de B�jar y la Junta de Castilla y Le�n transferir�n al Ministerio de Industria la propiedad de una parte del Prado Bajo "El Bosque", para que se construya el Parador. Hay que aclarar que, en contra de lo que interesadamente se ha dicho, esa ubicaci�n no se decidi� por los t�cnicos de Turespa�a, como ellos mismos nos manifestaron en una entrevista el pasado mes de Abril y se recoge en el Estudio Previo del Parador y en el escrito de 13.9.06 del Secretario General T�cnico de Presidencia del Gobierno, sino que fue el �nico terreno ofrecido por el Ayuntamiento de B�jar. Contra esa propuesta, inviable por las razones que se exponen seguidamente, se han manifestado numerosos ciudadanos e instituciones, entre los que destaca la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.

La transferencia de la propiedad no tiene trascendencia en lo que toca a la protecci�n legal de El Bosque en su conjunto. Cualquiera de las porciones en que pudiera dividirse o segregarse dicha finca seguir�a formando parte de una entidad catalogada como Bien de Inter�s Cultural (BIC). As� lo establece claramente el Plan Director de "El Bosque" (PDEB), vigente desde 1.04.01, y ratifica el arque�logo de Patrimonio de Salamanca en su informe de mayo de 2006. Esta situaci�n legal anula las posibilidades de crear un Parador de nueva planta en cualquiera de los terrenos de "El Bosque".

Por otra parte, el Plan General de Ordenaci�n Urbana de B�jar (PGOUB) dispensa la mayor protecci�n para el conjunto de "El Bosque" (acorde con su condici�n de BIC) y asigna a las nuevas edificaciones un uso muy concreto, el ganadero, imponiendo tambi�n a unas dimensiones y tipolog�a tambi�n precisas (edificios de una planta y no m�s de 400 m2, 5 metros de altura m�xima, etc.). El PDEB, que es un instrumento espec�fico de intervenci�n, es a�n m�s restrictivo, pues no permite nuevas edificaciones en el conjunto. Es decir, tanto las normas urban�sticas como las de naturaleza cultural- patrimonial impiden, de acuerdo con la legislaci�n vigente, el cambio de uso de los Prados de "El Bosque" e impiden expresamente la construcci�n de un edificio de nueva planta para Parador en la villa renacentista.

La �nica posibilidad de construir un Parador en "El Bosque" consiste en modificar el PGOUB, segregar una parte y adem�s descatalogarla, es decir, privarla de la condici�n de BIC. que tiene en la actualidad. Esto s�lo es posible si tal descatalogaci�n est� debidamente justificada, como sucede en casos de degradaci�n o ruina definitiva de los restos de un BIC., o la p�rdida de los valores por los que fue declarado como tal.

En el caso de "El Bosque" nos hallamos justamente en el caso contrario: el nivel de conocimiento actual de esta villa de recreo, refrendado por los expertos en Jardines Hist�ricos y ratificado en el Plan Director, demuestra el alto valor de los Prados como parte del parque venatorio de la villa desde el siglo XVI, una de sus imprescindibles partes constitutivas. Es decir, que gracias a la conservaci�n de estas partes del conjunto (mejor dicho, del conjunto entero), todo �l es hoy m�s valioso que en el momento de su declaraci�n, lo que impide justificar la hipot�tica descatalogaci�n de parte del mismo. Este nuevo valor del conjunto de ?El Bosque? como villa es lo que motiv� la adquisici�n p�blica de la finca en febrero de 1999, argumento que obliga doblemente a las tres administraciones adquirientes (Ministerio de Cultura, Junta de Castilla y Le�n y Ayuntamiento de B�jar).

Dado que la �nica prioridad que contempla la Ley para un BIC es su conservaci�n y transmisi�n en las mejores condiciones a las generaciones venideras, por encima incluso de posibles beneficios socioecon�micos inmediatos, la creaci�n de un Parador a costa de una parte de dicho Bien nunca justificar�a la descatalogaci�n de �sta, m�xime cuando existen otros emplazamientos viables para crear un gran Parador en B�jar.

�Por qu�, si hay posibilidad de que B�jar tenga un Parador Nacional ADEM�S DE la Villa ?El Bosque?, sigue empecinado en un Parador Nacional DENTRO DE la Villa ?El Bosque?? Un conjunto de edificios que levanta 15 m sobre la cota m�s elevada del terreno que ocupa, no s�lo no a�ade nada a ?El Bosque? sino que atenta contra valores que seg�n el Plan Director deben protegerse. As� lo interpret� la Comisi�n Territorial de Patrimonio de Salamanca cuando el pasado mes de Mayo rechaz� la propuesta que present� Turespa�a de Parador en el Prado Bajo. Recuerde los emplazamientos alternativos: Palacio Ducal, F�brica en Santamar�a, Monte Mario 1 y 2 y albergue de Llano Alto (entre otros). Nosotros defendemos una propuesta factible y sostenible: PARADOR S�, PERO NO AH�.

Le enviamos esta carta abierta, en la esperanza de que est� al tanto de lo que aparece en los medios, la lea y acuse recibo de la misma. Luego puede recibirnos/ contestarnos o no, como prefiera. Nosotros seguimos deseando poder transmitirle directamente y con detalle estos argumentos, as� como discutir las razones de urgencia y oportunidad, y entregarle un dossier cuyo estudio nos parece pertinente para adoptar una decisi�n definitiva.

B�jar, "Ciudad sin Historia"

noreply@blogger.com (ef) — Tue, 21 Nov 2006 13:12:00 +0000

El t�tulo de esta reflexi�n, aunque pueda sonar raro, lo tomo prestado de Jes�s L�pez Santamar�a, autor del libro Las Cinco Abejas. B�jar en el siglo XX.

Este libro fue presentado el pasado viernes, 17 de noviembre, en el Casino Obrero, y fue galardonado hace 4 a�os con el Premio ?Ciudad de B�jar? que convoca el Centro de Estudios Bejaranos, y que ha editado recientemente la Diputaci�n de Salamanca en colaboraci�n con el CEB. L�stima que no hubiera demasiado p�blico en el acto, pues las intervenciones del autor y del Presidente del CEB fueron muy interesantes.

El texto aporta un buen n�mero de datos tomados de muy diversas fuentes, cuya elaboraci�n ayuda a comprender la historia m�s reciente de la ciudad, si queremos acercarnos a ella desde una �ptica realista y sin apasionamientos.

Pero en mi opini�n, lo m�s novedoso del texto es la visi�n desmitificadora de tantos t�picos relacionados con ella que se vienen arrastrando a lo largo de los tiempos. Por eso recomiendo a los bejaranos curiosos la lectura del mismo, pues all� encontrar�n la explicaci�n de algunos de los apelativos m�s frecuentemente usados para representarla en el imaginario colectivo: ?la colmena bejarana?, ?la verde maravilla?, ?la ciudad nav�o? � ?ciudad sin historia?, que sirve de t�tulo a estas l�neas y que da pie a mi reflexi�n.

Seg�n sus propias palabras, el autor intenta ?desenmascarar el sentido de ese lamento por la orfandad de una historia propia?, y considera que ese llanto es todo menos pura ret�rica: ser�a m�s bien una propuesta inquietante sustentada sobre tres tipos de intervenci�n, el primero de los cuales ?consiste en reducir el objeto mismo de la historia, silenciando aquellos agentes sociales que no interesa que se manifiesten o que ideol�gicamente se desprecian? (p�gina 21).

Leyendo estas l�neas, y escuchando el viernes a Jes�s L�pez me sorprendi� la vigencia de las mismas en los momentos m�s recientes de nuestra historia local. Y para justificarlo pondr� s�lo dos ejemplos esclarecedores.

El primero est� relacionado con el tema de los jud�os y la ubicaci�n del barrio que pudieron ocupar en B�jar en su momento. De nada sirven los estudios realizados por especialistas como M� Carmen Mart�n, Juan Carlos Aguilar o Marciano de Herv�s, que la sit�an en la parroquia de San Gil. Por no hablar del intens�simo trabajo de investigaci�n en archivos llevado a cabo por Pepe Mu�oz a lo largo de seis a�os y publicado en el desaparecido peri�dico B�jar Informaci�n entre los meses de junio y diciembre de 2001; y tambi�n en el n� 8 de la revista Estudios Bejaranos, que incluye una completa bibliograf�a al respecto y un plano que reconstruye el �rea, entre la Plaza Mayor, Barrionuevo, el Convento de San Francisco y la calle Mayor. Todos estos esfuerzos son in�tiles frente a la posici�n ?oficial? de situaci�n del llamado barrio jud�o.
El segundo ejemplo est� relacionado con El Bosque. Hace apenas 15 a�os nuestra villa renacentista era una completa desconocida. Hoy es uno de los jardines hist�ricos espa�oles que m�s bibliograf�a ha producido en los �ltimos tiempos. Todo ello gracias en una buena medida a los esfuerzos realizados desde el Grupo Cultural ?San Gil? e Hispania Nostra por ponerlo en valor y convocar a los mejores especialistas en la materia para su estudio. Pues bien, en el momento actual, con todo el conocimiento que se tiene de su car�cter �nico e irrepetible, se siguen ignorando esas aportaciones, se silencia la voz de los expertos, se realizan actuaciones sobre ese Bien de Inter�s Cultural que no se ajuntan la normativa vigente y se desprecian y descalifican las opiniones de aquellos agentes sociales contrarios a la corriente ?oficial?.
A�n hoy, y como dice Jes�s L�pez Santamar�a, se pretende imponer un paradigma de historia que ?mantenga la memoria de unos pocos y siga alimentando tambi�n el olvido de los sustra�dos a la historia?.

Fdo. Lola Gonz�lez Canalejo

Sobre la Revisi�n del Plan de Ordenaci�n Urbana (POU) de B�jar

noreply@blogger.com (ef) — Fri, 25 Aug 2006 12:09:00 +0000

Hace unos d�as que finaliz� el plazo de informaci�n p�blica a la Revisi�n del POU, a la que el Grupo ?San Gil? ha presentando una serie de alegaciones, por su repercusi�n negativa sobre el futuro de la ciudad. Aparte de se�alar que el texto aprobado contiene una serie de deficiencias t�cnica, omisiones, erratas y errores de bulto, que justificar�an por s� solas su reelaboraci�n, el Grupo denuncia que no se desarrolla modelo de ciudad alguno porque los objetivos de planeamiento, o son meras frases hueras o declaraciones gen�ricas no avaladas por ninguna propuesta concreta, o bien se contradicen entre ellos. Como aportaci�n propia, ?San Gil? ha incluido en el escrito de alegaciones una propuesta de incorporaci�n de 23 unidades al Cat�logo de Elementos de Inter�s Patrimonial

Entrando en el planeamiento aprobado, no es aceptable que se apueste por la extensi�n y la compactaci�n de la ciudad, con las m�ximas densidades toleradas por el Reglamento de Urbanismo de Castilla y Le�n (RUCYL), atentando contra el Bien de Inter�s Cultura (BIC) Conjunto Hist�rico, el patrimonio industrial y el patrimonio natural, que se dicen proteger. Una pl�tora de aumentos de edificabilidad en Suelo Urbano y en Suelo Urbanizable Desarrollado se hacen para un techo de poblaci�n, fijada sin c�lculo alguno en m�s de 30000 habitantes, e ignorando varios hechos fundamentales: Que la poblaci�n actual es aproximadamente la mitad de esa cifra y que se encuentra en un claro declive desde hace casi dos d�cadas, y que alrededor del 40 % de las viviendas de B�jar no son residencias principales, siendo el n�mero de las vac�as el doble del de las segundas residencias.

De entre las Unidades de Normalizaci�n (UN) planteadas en Suelo Urbano con el fin de aumentar la densidad de edificaci�n, destaca la n�mero 4, del Orujal, en la que se prev�n bloques de 5 o 6 alturas contiguas al lienzo este de las murallas as� como la demolici�n de varias f�bricas, que seg�n el Inventario de Industrias Textiles de B�jar tienen inter�s alto o medio. Tampoco se considera admisible la transformaci�n en bloques de la franja inferior del monte del Casta�ar entre Cordel de Merinas y la estaci�n de Ferrocarril y la ordenaci�n propuesta con caracter�sticas an�logas para el Valle de las Huertas, con degradaci�n del paisaje y destrucci�n de suelo f�rtil.

Por lo que se refiere al BIC Jard�n Hist�rico ?El Bosque?, no se hace menci�n alguna al Plan Director vigente y se ignoran las limitaciones que �ste contiene sobre las construcciones en el entorno inmediato de la cerca, al autorizar all� bloques de entre 2 y 4 plantas.

El tratamiento que se da a las instalaciones industriales entre los puentes Viejo y de R�o Fr�o (hoy propiedad de Basilio Cejuela) autorizando la construcci�n de bloques altos, como ya se hizo en la manzana del antiguo Tinte del Duque, abre el camino a un goteo de modificaciones puntuales del Plan de Ordenaci�n Urbana (como la aprobada estos d�as para parte de lo que fue Franc�s Bruno) para conseguir la m�xima edificabilidad, convierten en papel mojado las declaraciones de conservaci�n del patrimonio industrial.

Como es un desprop�sito que se planifique el vaciamiento y ruina del casco hist�rico, el expolio del patrimonio industrial y la destrucci�n un valioso patrimonio natural, para construir barrios vac�os que requerir�n las mismas dotaciones de infraestructuras y servicios que si estuviesen ocupados, debe modificarse el texto aprobado y sustituirse por otro en el que primen los intereses generales de la ciudadan�a frente a los particulares del entramado inmobiliario.

El Parador de B�jar y la Villa Renacentista de "El Bosque"

noreply@blogger.com (ef) — Fri, 09 Jun 2006 12:10:00 +0000

El empe�o del Ministro de Trabajo de construir un Parador Nacional en ?El Bosque? de B�jar debe tener el mayor inter�s electoral cuando la Junta de Castilla y Le�n, a trav�s de su Consejera de Cultura, y el Ayuntamiento de B�jar est�n dispuestos a suscribir un convenio de cesi�n para su utilizaci�n por Turespa�a sin ning�n tipo de restricci�n, para que la opini�n p�blica no piense que tratan de obstaculizar ese prop�sito.

Hay que recordar, una vez m�s, que ?El Bosque? es una villa renacentista de recreo, la m�s valiosa de las de la Pen�nsula, declarada Jard�n Hist�rico en 1946 y protegida por las Leyes de Patrimonio Hist�rico Espa�ol y de Patrimonio Cultural de Castilla y Le�n y por las Cartas y Convenios Internacionales suscritos por Espa�a sobre Patrimonio Hist�rico y, en particular, por la Carta de Jardines Hist�ricos de Florencia. Pero adem�s hay un instrumento de protecci�n espec�fico: El Plan Director del ?El Bosque? y su Entorno, aprobado el 1 de Marzo de 2001. El Plan Director, adem�s de que descarta nuevas construcciones en cualquiera de las partes de ?El Bosque?, limita las intervenciones en los edificios hist�ricos y determina que el �nico uso de los prados es el ganadero tradicional (categor�a en la que no caben los Paradores ni sus usuarios).
Durante los casi tres a�os que la propuesta de Parador de B�jar lleva circulando, se han levantado voces sensatas para que se ubique en otro lugar. En un amplio informe sobre el tema elaborado por el Grupo ?San Gil? el pasado Marzo, se proponen hasta cinco emplazamientos alternativos. La principal raz�n en defensa de cualquiera de ellos es que as� B�jar contar�a con un Parador y ADEM�S tendr�a una villa renacentista para disfrute ciudadano, sin ninguna limitaci�n derivada de las necesidades de los clientes acomodados.Los medios recogen ahora palabras de los pol�ticos que aseguran que los t�cnicos de Turespa�a hab�an elegido ?El Bosque? para emplazamiento del Parador. Nada m�s lejos de la realidad. En la entrevista mantenida el pasado 8 de Marzo por representantes de Hispania Nostra y del Grupo ?San Gil? con responsables de Turespa�a, estos aseguraron que el Ayuntamiento de B�jar s�lo hab�a ofrecido una parcela de dos hect�reas en el Prado Bajo. As� se hace constar en el Estudio Previo del Parador de Turismo de B�jar que elaboraron (en la versi�n inicial del mes de Abril y en la corregida del mes de Julio). Tambi�n se manifiesta en los mismos t�rminos el Secretario General T�cnico de Presidencia del Gobierno, en escrito al Grupo ?San Gil? de 13 de Septiembre. Las manifestaciones en sentido contrario del Secretario General de Turismo, en carta al Alcalde de B�jar de 28 de Julio pasado, o del ministro de Trabajo, en escrito de 29 de Agosto ampliamente difundido, no se ajustan, pues, a la realidad. Los hechos son como son y si se presentan de otra manera se est� tratando de enga�ar o de confundir a la ciudadan�a, siguiendo la t�ctica de decir seg�n qu� cosas dependiendo del momento y del lugar.

En alg�n medio se publica que s�lo el Grupo ?San Gil? se opone al Parador en ?El Bosque?. Eso tampoco es cierto. Hay un buen n�mero de bejaranos que han manifestado su opini�n de que el palacio Ducal ser�a el mejor emplazamiento para el Parador. Sin salir de la ciudad, una instituci�n cultural como el Centro de Estudios Bejaranos y un partido pol�tico, Izquierda Unida, han defendido, entre otros, que el Parador de B�jar se ubique en otro lugar que no sea ?El Bosque?. Adem�s del Grupo ?San Gil? e Hispania Nostra, que llevan muchos a�os en la defensa integral de ?El Bosque?, ICOMOS ha rechazado los usos no acordes con el valor monumental del BIC y la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando tom� acuerdo en sesi�n de 23.1.06, en contra de que el Parador se emplazase all�. Y otros muchos ciudadanos, asociaciones e instituciones. Pero las Administraciones P�blicas tambi�n se han manifestado en contra, como consta en el expediente de construcci�n de un Parador Nacional en ?El Bosque? de B�jar. El informe del Arque�logo Territorial de Patrimonio de Salamanca, del pasado mes de Mayo, as� como la Comisi�n Territorial de Patrimonio, en sesi�n de 31 de Mayo, rechazan el proyecto de construcci�n de Parador presentado por Turespa�a.

Si, pese a todo ello, el ministro de Trabajo manifiesta que el Prado Bajo no tiene ning�n tipo de protecci�n, es evidente que trata de confundir o que carece del conocimiento necesario para impulsar cualquier propuesta de uso de ?El Bosque?. Si en el desprop�sito le sigue la Consejera de Cultura, entonces hay que pensar que el asunto es todav�a m�s grave e injustificable: se trata de utilizar un BIC. y la promesa de un Parador como moneda de cambio de cara a las pr�ximas convocatorias electorales.

El error inicial de ubicar el Parador en ?El Bosque? debe corregirse cuanto antes, en lugar de insistir en ?mantenella y no enmendalla?. Los firmantes defienden una propuesta simple y sostenible: ?PARADOR S�, PERO NO AH�?.

DE ARCHIVOS Y EXPOLIOS VARIOS: Los �rboles que no dejan ver el bosque

noreply@blogger.com (ef) — Mon, 15 May 2006 12:00:00 +0000

El Centro de Estudios Mirobrigenses (CEM), al que desde aqu� quiero felicitar por sus �xitos editoriales, ha publicado hace unos meses el n�mero 1 de la revista que lleva su nombre. En ella figura un interesant�simo art�culo de la conocida music�loga y folklorista Pilar Magad�n Chao, mujer de larga trayectoria en el campo de la investigaci�n musical salmantina y de reconocido prestigio internacional. El art�culo versa sobre el archivo musical de D�maso Ledesma, una figura clave para el conocimiento y la conservaci�n del acervo musical de nuestra provincia, y muy especialmente de la comarca de Ciudad Rodrigo, lugar donde naci�. No podemos olvidar que su Folk-lore � Cancionero salmantino fue publicado en 1907, siendo uno de los pioneros de la recopilaci�n de canciones tradicionales en nuestro pa�s.

En dicho art�culo, la autora narra pormenorizadamente, y aportando todo tipo de documentaci�n, la historia reciente del archivo musical de don D�maso, en manos de sus herederos en las fechas que nos ocupan.

En febrero de 1999, el ayuntamiento de Ciudad Rodrigo se dirigi� a ella y al propio CEM solicitando su colaboraci�n para la catalogaci�n e inventariado de dicho archivo, con vistas a solicitar una subvenci�n para su adquisici�n. Tanto el CEM como Pilar Magad�n recibieron el encargo con j�bilo, y pusieron manos a la obra de forma absolutamente desinteresada.
Una vez realizado el trabajo, y constatada la importancia del mismo, en octubre de ese mismo a�o el CEM consider� ?razonable la cantidad de DIEZ MILLONES DE PESETAS? que solicitaban los herederos por la totalidad de los fondos existentes. �stos consist�an, entre otras cosas, en seis carpetas de distinto grosor ?repletas de manuscritos in�ditos? del autor, seis cajas de libros con obras de Juan del Enzina, Cabez�n, Victoria, Bach y otros -en interesant�simas ediciones-, y ?primorosas copias? manuscritas de obras de diversos autores, entre ellos el bejarano Jos� Lid�n.

Pas� el tiempo sin que el ayuntamiento mirobrigense diera informaci�n sobre el asunto, y en diciembre de 2001 �Oh sorpresa! la autora recibe una llamada de la Biblioteca Nacional en que le informan que un librero de viejo ?les ofrec�a partituras y libros muy interesantes que cre�an pertenecientes a D. D�maso Ledesma? al m�dico precio de �CIENTO CINCUENTA MILLONES DE PESETAS (901.518 euros)! Con el agravante de que anteriormente hab�an comprado al mismo librero unos manuscritos procedentes del mismo archivo.

�C�mo es posible que la corporaci�n mirobrigense no fuese capaz de allegar una cantidad tan modesta como diez millones de pesetas para adquirir algo tan valioso e importante para su ciudad como el susodicho archivo? �D�nde queda el inter�s por la integridad de los archivos, por la conservaci�n de los mismos en su lugar de origen y por la defensa del patrimonio regional y local?

Esto es s�lo un ejemplo, narrado con todo tipo de detalles, del verdadero ?EXPOLIO? patrimonial que estamos sufriendo los salmantinos en los �ltimos tiempos, con la complicidad en muchos casos de nuestras autoridades, que miran para otro lado (cuando no son parte implicada directamente en algunos procesos) ante la p�rdida, destrucci�n o desaparici�n de elementos �nicos e insustituibles del patrimonio com�n. Y como muestras recient�simas en B�jar, el derribo de las casas de Barrionuevo por el propio Ayuntamiento, o el de la chimenea de Talleres Cejuela, este �ltimo realizado con nocturnidad y alevos�a.

�Hasta cuando vamos a seguir soportando pasivamente la actitud ?rayana a veces en la demagogia- de algunos pol�ticos y la destrucci�n sistem�tica de nuestras se�as de identidad?
Dolores Gonz�lez Canalejo

El d�a del Patrimonio Industrial en B�jar

noreply@blogger.com (ef) — Tue, 18 Apr 2006 12:07:00 +0000

El 18 de abril es el d�a elegido por la UNESCO para recordar la importancia del Patrimonio Cultural, que este a�o se dedica en todo el mundo al Patrimonio Industrial. El Grupo Cultural San Gil ha querido sumarse a la iniciativa con una revisi�n cr�tica del estado del Patrimonio Industrial de B�jar, que no deja lugar para celebraci�n alguna en d�a tan se�alado.

Desde hace a�os venimos asistiendo al expolio de ese Patrimonio con la complicidad de las Administraciones encargadas de su conservaci�n. Citemos solamente algunos de los sucesos acaecidos recientemente. Se permitieron los derribos del Tinte del Duque a manos de Faustino Esteban (diciembre de 2001), de varias naves frente a Mussons (2004), de una nave junto al Puente Nuevo por Pablo Farr�s (diciembre de 2005) y de la chimenea de Patricio Hern�ndez Agero por Basilio Cejuela (febrero de 2006); se permite la inducci�n a la ruina del mismo edificio; se ponen trabas a la reparaci�n de los edificios de Mariano Gos�lvez (incendiados en 2005); el Ayuntamiento firma convenios con promotores para elevar la edificabilidad en el Tinte del Duque, MATSA y lo que queda de Franc�s Bruno; se va a permitir el derribo completo del complejo T.H.E.S.A (obra del arquitecto Eugenio Lozano Lardet en los a�os treinta) por la empresa L�pez de Hoyos; ?

Mientras se consuman estos atentados, las diferentes administraciones no hacen nada por proteger el Patrimonio Industrial bejarano. Atendiendo a la voluntad de una amplia plataforma ciudadana, el Grupo Cultural San Gil solicit� en febrero de 2004 la modificaci�n del BIC. Conjunto Hist�rico de B�jar para incluir el Patrimonio Industrial ribere�o del Cuerpo de Hombre entre Navahonda y Picozos. La solicitud se justificaba por diversas razones, entre las que destacaba la valoraci�n que del conjunto se hace en el Inventario de Industrias Textiles de B�jar, elaborado en octubre de 2003 para el Instituto de Patrimonio Hist�rico Espa�ol. Como respuesta a la solicitud, la Comisi�n Territorial de Patrimonio de Salamanca acord� en Octubre de 2004 asumir el informe de sus t�cnicos, que declaraban no conocer el citado Inventario, en el sentido de proteger como BIC. s�lo las instalaciones comprendidas entre el Puente del R�o Fr�o y el de San Alb�n. De la protecci�n del resto, que comprende numerosas instalaciones del mayor valor, se encargar�a �el Ayuntamiento de B�jar! Pese al tiempo transcurrido, no se ha incoado el expediente de declaraci�n y mientras tanto el Ayuntamiento sigue firmando con las inmobiliarias convenios para arrasar el patrimonio industrial, con aumentos de edificabilidad por encima de los l�mites legales, y mirando para otro lado cuando se derriban instalaciones o se provoca deliberadamente su ruina.

Se presentaba hace unos d�as a bombo y platillo el proyecto de realizaci�n del inventario del Patrimonio Industrial de Castilla y Le�n, como paso previo a la declaraci�n como BIC. de sus elementos m�s valiosos. Pues bien, como en B�jar ya est� realizado ese inventario, proc�dase a incoar el correspondiente expediente de declaraci�n. Nos dirigimos a las diferentes administraciones p�blicas y a los pol�ticos de cualquier color para decirles que, si quieren conmemorar el d�a internacional de los Monumentos, se dejen de declaraciones hueras y posibiliten la protecci�n como BIC. del conjunto del Patrimonio Industrial de B�jar. Adem�s habr� que acometer su rehabilitaci�n y puesta en valor �Por qu� no un Parador Nacional en una antigua f�brica textil?

Pol�mica por la Construcci�n del Parador Nacional de B�jar

noreply@blogger.com (ef) — Sun, 16 Apr 2006 12:06:00 +0000

El emplazamiento elegido suscita un amplio rechazo ciudadano

En los �ltimos meses han venido circulando en diversos medios de comunicaci�n informaciones sobre la posible construcci�n de un Parador Nacional en la villa renacentista ?El Bosque? de B�jar, declarada Jard�n Art�stico en 1946. La presentaci�n en B�jar de un estudio previo del Parador es por ahora el �ltimo acto de la pol�mica que ha suscitado dicha iniciativa, y en la que han estado especialmente activos Hispania Nostra y el Grupo Cultural ?San Gil?. Ambas asociaciones han encabezado un movimiento de defensa integral de la villa renacentista que ha encontrado apoyo en �mbitos muy diversos desde los que, sin cuestionar los beneficios que un Parador podr�a suponer para B�jar, rechazan su construcci�n en el jard�n hist�rico ?El Bosque?.

Hace solamente unos d�as que tuvo lugar en el Ayuntamiento de B�jar un acto de informaci�n y debate en el que estuvieron presentes representantes de asociaciones de vecinos, partidos pol�ticos y sindicatos, asociaciones empresariales y culturales y un nutrido grupo de ciudadanos. En el acto se presentaron hasta otros seis emplazamientos alternativos al inicialmente elegido, cuyas ventajas e inconvenientes fueron ampliamente debatidos por los presentes. En el debate se apunt� que las razones de urgencia esgrimidas para justificar el Parador en ?El Bosque? no pueden prevalecer frente a argumentos de racionalidad y coherencia en el uso del patrimonio hist�rico. Por otra parte, la construcci�n del Parador en el Palacio Ducal, hoy utilizado como Instituto de Secundaria, cont� con el apoyo decidido la Asociaci�n de Vecinos de la Plaza Mayor y fue preferida tambi�n por la mayor�a de los ciudadanos asistentes al acto.

El pasado mes de Marzo Hispania Nostra y el Grupo Cultural ?San Gil? hab�an presentado un acto de similares caracter�sticas en la Escuela de Jardiner�a Castillo de Batres, de Madrid, que fue recogido por diversas agencias y medios de comunicaci�n. Tambi�n se entrevistaron con funcionarios de Turespa�a para hacerles entrega de un amplio dossier sobre el asunto en el que, adem�s de poner de manifiesto los valores propios de ?El Bosque?, se presentaban las alternativas para el emplazamiento del Parador.

Entre los opositores al Parador en ?El Bosque?, destaca la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, que se manifest� contraria al proyecto por entender que ?podr�a ir en detrimento de la conservaci�n del bien protegido por la Ley?. Mucho antes se hab�a manifestado de forma parecida el Centro de Estudios Bejaranos, especialmente sensibilizado por los temas de patrimonio cultural de B�jar y comarca.

Para transmitir las propuestas alternativas a los promotores del proyecto y a los responsables del patrimonio cultural, se pidieron hace ya m�s de un mes entrevistas con el Ministro de Trabajo Jes�s Caldera, y con la Consejera de Cultura de Castilla y Le�n, que a�n no han sido concedidas. Tras del �ltimo debate celebrado, se ha solicitado una entrevista con el Alcalde de B�jar. Aunque �l ya est� enterado de estas iniciativas porque un concejal del equipo de gobierno municipal particip� en los debates, quiere hac�rsele llegar directa y personalmente el dossier elaborado al respecto y discutir las ventajas e inconvenientes de unas y otras propuestas, con el fin de que B�jar pueda contar con un jard�n hist�rico restaurado y puesto en valor para usos educativos y culturales, y adem�s con un Parador que revitalice la actividad econ�mica de la ciudad.

Lo que valen los Prados de "El Bosque"

noreply@blogger.com (ef) — Mon, 27 Mar 2006 12:03:00 +0000

El proyecto de un Parador en el Prado Bajo de ?El Bosque? (20.000 m2) supone algo m�s que una amenaza para el conjunto de esta villa renacentista, pues los prados, aqu�, no son meros terrenos libres ni solares aptos para construir, sino que forman parte del dise�o de la villa desde su origen en la primera mitad del siglo XVI. Comprendo perfectamente que a los bejaranos, acostumbrados al verde abundant�simo de sus montes y prados, esta porci�n de pasto les parezca algo insignificante que puede ser sacrificado ante un supuesto beneficio mayor. Pero, como tantas otras cosas de esta vida, la verdad es mucho m�s compleja y se hace preciso indagar, leer, documentarse para evitar juicios precipitados y, sobre todo, da�os irreparables. Por favor, no opin�is sin saber. Mi intenci�n con este art�culo es bien clara: hacer ver a los lectores -y hasta alg�n pol�tico sensible e inteligente, si se tercia- el valor que tienen los prados de ?El Bosque? en la composici�n general de la villa y, por consiguiente, lo inadecuado de levantar all� un Parador o cualquier otra edificaci�n.

1.- EL PRADO EN LOS JARDINES DESDE LA ANTIG�EDAD AL RENACIMIENTO

Me perdonar�is que retroceda casi dos mil a�os hasta los tiempos de Plinio el Joven (siglo I d. C.). Nuestro Prado Bajo no es tan antiguo, desde luego, pero s� la idea que lo inspir�, com�n a otras villas y jardines del Renacimiento que encontraron en las Cartas de este autor latino parte de los ansiados modelos de la Antig�edad. El acaudalado Plinio pose�a varias villas y en su obra aporta informaci�n sobre dos de ellas: la del Laurentium, junto al mar, y la de la Toscana, rodeada por colinas y monta�as. En su detallada descripci�n de la segunda hace un sincero elogio del paisaje donde estaba enclavada y valora la sucesi�n de bosques y cultivos desde las cumbres del Apenino hasta la villa, incluyendo las vi�as, los campos y los prados, que -dice- ?est�n llenos de flores y parecen esmaltados de gemas?. Pero los prados no s�lo forman parte del paisaje exterior, sino que se encuentran tambi�n dentro del vasto recinto de la villa, no lejos de los espacios arquitect�nicos y ajardinados del xisto: ?No menos digno de verse desde el xisto, adem�s de las cosas ya vistas por raz�n del artificio, es el prado, por su gracia innata?; y tambi�n junto al jard�n del hip�dromo: ?En un sitio aparece un peque�o prado, en otro, el boj modela miles de figuras?.

As� pues, el valor del prado en la composici�n de la villa tiene claros antecedentes en la cultura romana, inspiradora de la del Renacimiento a trav�s de tratadistas como Leon Battista Alberti, Filarete o Francesco di Giorgio. Precisamente Alberti propugna la presencia del prado dentro de la villa en varios pasajes de sus obras, en particular De Re Aedificatoria (redactado antes de 1452), cuando se ocupa de las condiciones que han de tener las casas de campo, con una influencia constatada en villas mediceas como las de Fi�sole (1455-1461) y Poggio a Caiano (1485-1545), entre otras.

El ejemplo m�s evidente de recuperaci�n de la villa antigua (por las referencias directas a la obra de Plinio, adem�s) es la inacabada Villa Madama en el Monte Mario de Roma, obra de Rafael Sanzio, Antonio da Sangallo el Joven y Giulio Romano (1516-1527) donde se combina por primera vez la implantaci�n de la villa en un entorno natural (la casa se sit�a entre el bosque y los prados), la unificaci�n axial de las terrazas (aunque en conjuntos diversos) y las vistas panor�micas, generando nuevas secuelas arquitect�nicas tras el par�ntesis del Saco de Roma. Con muy pocas excepciones, las mejores villas italianas que se construyeron de nueva planta desde entonces (sobre todo durante la segunda mitad del siglo XVI) incorporan en su composici�n un denso bosque, un parque con zonas de pradera o ambos. Es el caso de la Villa M�dicis en Castello (1538-1595), tambi�n rodeada de vi�as, el Bosco de Bomarzo (1552-1585), la Villa M�dicis de La Petraia (1568-1598) o la Villa Lante en Bagnaia (1568-1623). La Villa M�dicis de Pratolino (1569-1585), integrada por un bosque de abetos, tuvo un amplio prado rectangular delante de la inmensa escultura del Apenino y su estanque; otra pradera, atravesada por el vial de acceso (arbolado, como en ?El Bosque?), se conserva todav�a en la Villa Aldobrandini (1598-1621), situada en las colinas de Frascati. Y as�, por centenares.

El prado, en todos los casos que cito -ya sea sometido a una figura geom�trica y de peque�as dimensiones o extenso e irregular-, queda dentro del recinto perfectamente cercado de la villa y no fue privativo de los ambientes italianos, pues tambi�n formaba parte del acompa�amiento vegetal en los parques franceses y flamencos de la misma �poca. El testimonio de Juan Calvete de Estrella durante el ?felic�simo viaje? de Felipe II por aquellas tierras (1549) no deja lugar a dudas sobre el valor de los prados y bosques del palacio de Mariemont, situado en Marienburg, cerca de Bruselas:
?da muy buen contentamiento con los frescos jardines y claras fuentes que tiene: cercada todo de agua y de grandes y lindas arboledas, con una vista algo eminente por todas partes de muy frescas yervas y olorosas florestas, donde hay muchos venados, conejos, liebres y otras diversas ca�as.?

Dos paisajes del Museo del Prado, pintados por Jan Brueghel de Velours (1568-1625) y Joost de Momper, confirman esta visi�n a trav�s de distintas perspectivas del vast�simo parque de Mariemont, enclavado en el bosque de Morlanwelz y comenzado hacia 1546 para la reina Mar�a de Hungr�a. En uno de estos cuadros se ve el palacio a lo lejos y, delante, la extensi�n de prados surcados por alamedas con doble hilera de �rboles; el t�rmino m�s cercano lo ocupa un estanque rectangular con su isleta en medio y prados de siega entre bosquetes. El segundo cuadro muestra otro aspecto del mismo parque, con una colina boscosa como fondo y un prado en primer t�rmino donde la nueva due�a de Mariemont y su corte archiducal pasean entre los asustadizos ciervos. La archiduquesa no era otra que Isabel Clara Eugenia, hija de Felipe II e Isabel de Valois, que curiosamente hab�a venido al mundo en un lugar muy parecido: el Bosque de Segovia (Valsa�n) en 1565. Vayamos, pues, a Valsa�n.

2.- EL PRADO EN LOS EJEMPLOS ESPA�OLES

En 1552, el todav�a pr�ncipe Felipe inici� su obra m�s personal y menos cortesana a poca distancia de Segovia, en cierto lugar a orillas del Eresma donde ya exist�a un pabell�n de caza de la �poca Trast�mara. Aunque el proyecto -encomendado a Luis de Vega- supuso la construcci�n de un palacio de respetables dimensiones y formas flamencas semejantes a las de Boussu, la intenci�n deriva claramente del modelo suburbano de la villa. Las orgullosas torres -a excepci�n de la llamada ?Nueva?- cayeron hace tiempo y poco o nada queda ya de los p�rticos y jardines. Sin embargo, s� se conservan los extensos terrenos de su primitivo recinto, conocidos por la documentaci�n con los significativos nombres de ?el bosquecillo? y el ?Parque del Rey?, ambos dentro de una cerca alargada que recuerda mucho a la de ?El Bosque? de B�jar, aunque de mayor superficie. Tanto El Bosquecillo como El Parque eran zonas libres en las que alternaban el arbolado y los prados, y as� se aprecia en el dibujo de Anton van Den Wyngaerde de 1562, en pleno proceso de construcci�n del palacio. En tales espacios se criaban ciervos y gamos (como los que hoy mismo alegran el cercano Bosque de Riofr�o) que en a�os malos pod�an ser alimentados con el acopio de la ?Casa de la Hierba?, dispuesta para tal fin.

Las realizaciones suburbanas y campestres de Felipe II dar�an juego para otro art�culo, as� que bastar� por ahora con que mencione s�lo un par de ejemplos m�s. Primero: La Fresneda (1563-1576), con sus ampl�simos terrenos de prados, dehesas de fresnos y bosques al pie de El Escorial. Segundo: la Casa de Campo -todav�a un lujo de espacio verde para Madrid- que tuvo desde 1567 su palacete (la antigua casa de los Vargas) rodeado de jardines geom�tricos y un parque con cinco estanques y bosques alrededor. En estas obras convergen las influencias flamencas, francesas, inglesas e italianas recibidas durante los viajes de juventud del rey, aunque no faltan las aportaciones locales. Uno de los primeros estudiosos del jard�n filipino -Francisco ��iguez Almech (1952)- destac� la disposici�n gradual de sus componentes, desde las piezas arquitect�nicas y los jardines de cuadros hasta los corrales y vergeles, que lindaban con las praderas sembradas de trifolio o tr�bol -propias del ?parque y soto?- y con el ?bosque o coto?.

3.- EL PRADO COMO LUGAR LITERARIO

Hasta aqu�, las referencias tipol�gicas y te�ricas sobre la presencia del prado en la villa a trav�s de una secuencia hist�rica de ejemplos ciertamente apresurada e incompleta. Pero tambi�n se trata de un lugar literario, un elemento simb�lico de ra�z tardomedieval que se retoma desde la nueva sensibilidad renacentista, abierta al universo sensorial y al goce de la Naturaleza. As�, el ?prado-esmaltado-de-flores? que ya aparec�a en las Cartas de Plinio resurge en la obra de Bocaccio (mediados del siglo XIV), pero tambi�n las descripciones arc�dicas de Virgilo por mediaci�n de Sannazaro, y est� presente en la poes�a espa�ola desde Garcilaso en adelante: Hurtado de Mendoza, G�mez de Tapia, Cervantes o, entre tantos otros, Crist�bal de Mesa, que no se inspira en motivos buc�licos imaginarios, sino en los encantos de ?El Bosque? mismo.

4.- LOS PRADOS DE ?EL BOSQUE?

De todo lo dicho antes se deduce que los prados de ?El Bosque? constituyen, precisamente, el parque de esta villa. Por la documentaci�n conocida sabemos que la propiedad estuvo en manos del fundador del linaje Est��iga en B�jar, Diego L�pez (1396-1417), quien ?lo tuvo, aunque m�s reducido, para diversi�n y caza?. Algunos a�os antes de 1555 -pero muy probablemente antes de 1540- aquel primer coto cineg�tico fue ampliado por Teresa de Z��iga (1531-1565) a costa de terrazgos y bienes concejiles: por el Sur, con el ?Quarto Alto de la Dehesa del Rebollar? (todo Montemario hasta el Prado Domingo) y por el Oeste, con una parte del ?Prado San Juaniego? (tambi�n llamado ?La Justa?), destinado al pasto de las caballer�as y con privilegio de riego. El pleito promovido por los bejaranos contra la Casa ducal, iniciado en 1555, aporta nuevos datos sobre la extensi�n de la villa: la apropiaci�n de la parte Sur s�lo se le consinti� en vida a la duquesa y no pudo vincularla al mayorazgo, pero la parte del Prado San Juaniego que se hab�a anexionado qued� definitivamente incorporada a la propiedad junto con su generoso r�gimen de regad�o (al que se hab�a a�adido el desv�o de la Garganta del Oso, otro de los motivos del pleito). En este Prado San Juaniego ten�a Teresa de Z��iga sus ?muchos gamos e ciervos? y no es otro que el Prado Bajo, atravesado por la alameda (elemento de ordenaci�n axial de primer orden) y repartido en sus dos zonas, llamadas Prado Bajo del Monte y Prado Bajo de la Solana (esta �ltima plantada de nogales y morales en el siglo XVIII). La villa dispone de otras superficies de prado: el Prado Chiquero, en una terraza paralela a las Caballerizas, y el Prado Alto, m�s extenso desde el siglo XVIII, cuando consta que fueron desmanteladas las ?huertas de arriba? y sus ?calles de celos�a?, de las que se conservan restos muy evidentes. En esta misma �poca, el duque Juan Manuel II introdujo ?corzos y corzas? y unas curiosas ?vaquitas de flandes? (antecedente del uso ganadero que ha perdurado hasta hace pocos a�os), adem�s de especies cineg�ticas como el fais�n.

La cerca perimetral que hoy sigue delimitando la superficie de la villa fue completada poco despu�s de la muerte de Teresa de Z��iga, hacia 1568, por iniciativa su hijo Francisco y fija de forma definitiva los l�mites de ?El Bosque? como villa del Renacimiento dotada de bosque, parque, huertas, jardines y obras de arquitectura, partes de un todo que no puede desmembrarse en tanto obra de arte sin que su unidad resulte gravemente mutilada. Que ?El Bosque? era percibido as� por quienes lo disfrutaron en su mejor momento es algo que resulta meridianamente claro en la conocida descripci�n de 1685, debida al presb�tero Tom�s de Lemos:
?Es El Bosque un sitio al oriente de B�jar que junta las circunstancias m�s diferentes, porque tiene la amenidad del valle, el piso de prado, lo inculto del monte, alamedas, huertas, jardines y la vista de la sierra siempre nevada.?

5.- OTRA VEZ AL MUSEO DEL PRADO. CONCLUSI�N

De los prados de ?El Bosque? damos otro salto hasta El Prado de Madrid. El actual Museo del Prado recibe su nombre del antiguo prado comunal de la villa que fue transformado como paseo p�blico en el Siglo de Oro seg�n un tipo de ajardinamiento de feliz secuela: el Sal�n del Prado, formado por largas calles arboladas con fuentes en sus extremos como todav�a hoy -aunque muy reformado- puede disfrutarse frente a la Puerta de Vel�zquez. Pero hoy no me interesa ese c�lebre paseo, sino uno de los mejores cuadros que alberga nuestra primera pinacoteca, y de este mismo autor: Las Meninas, cuya condici�n de obra de arte nadie pondr� en duda. Hagamos una sencilla comparaci�n entre este cuadro y ?El Bosque?. Ambas obras disponen de un elemento delimitador (el marco en una, la cerca de piedra en otra) que permite distinguir con absoluta claridad la obra de arte de lo que no lo es; ambas contienen formas diversas en composici�n arm�nica (l�neas y manchas de color en una, bosque, prados, huertas, jardines y arquitecturas en otra); en ambas su creador ha establecido �reas de mayor concentraci�n compositiva (figuras o personajes retratados en una, jardines y arquitecturas en otra) junto a otras �reas m�s ?relajadas? (fondos oscuros en una, verdes prados en otra), equiparables, seg�n Consuelo Mart�nez-Correcher, a los imprescindibles silencios de una composici�n musical. �Alguien en su sano juicio se atrever�a a recortar los fondos de Las Meninas para pegar -pongamos por caso- propaganda electoral, a sustituir parte del cuadro por otra cosa? Pues eso mismo representa el Parador en la villa ?El Bosque?: la amputaci�n de la obra para un fin impropio que puede acomodarse con mayores ventajas en otros edificios o terrenos de la ciudad.

Villa Vigoni �Un Ejemplo para "El Bosque de B�jar"?

noreply@blogger.com (ef) — Thu, 09 Mar 2006 09:43:00 +0000

A las orillas del lago de Como, en la vertiente meridional de los Alpes, hay numerosas villas de recreo, construidas como lugares de ocio y descanso estival por nobles o acaudalados burgueses residentes en Mil�n. Estas villas constituyen una nota distintiva de la intervenci�n humana en un paisaje en el que, desde al lago a las altas cumbres, pasando por las empinadas laderas del valle, todav�a se siente el poder�o de la naturaleza. Gran n�mero de estas villas fueron construidas en la primera mitad del siglo XIX. Ni que decir tiene que gozan del mayor aprecio de todos, incluidas las autoridades municipales, y que son raras las intervenciones desafortunadas, sin que tampoco pueda hablarse de derribos para dar paso a obras de nueva planta.

Una de estas villas o, mejor dicho, dos, est�n emplazadas en una propiedad de unas veinte hect�reas que fue donada al gobierno alem�n por su acomodado propietario a finales de los a�os ochenta, incluyendo todo su mobiliario, biblioteca y una destacada colecci�n de obras de arte. Poco despu�s se constituy� una fundaci�n germano italiana, llamada Villa Vigoni, para la realizaci�n de actividades formativas de tipo cient�fico y cultural, aportando cada uno de los pa�ses una generosa subvenci�n con cargo a sus presupuestos respectivos. Primera pregunta: �podr�an en Espa�a establecer una colaboraci�n similar el gobierno central y uno auton�mico, o dos gobiernos auton�micos? Primera reflexi�n: los gobiernos de dos pa�ses son capaces de lanzar y mantener una actividad com�n.

La propiedad tiene un espl�ndido parque, mirando hacia el lago de Como que, por una ilusi�n �ptica, parece estar al alcance de la mano, pese a que hay que recorrer m�s de un kil�metro hasta llegar a su orilla. Magn�ficos ejemplares vegetales son due�os y se�ores del territorio donde, adem�s de las dos residencias s�lo hay un peque�o templo y un invernadero. Si los edificios pueden considerarse un museo por las piezas que albergan, el espacio abierto es un jard�n bot�nico muy variado y cuidado.

En el complejo se desarrollan a lo largo del a�o numerosas actividades, que incluyen alrededor de cincuenta congresos y reuniones cient�ficas. Los participantes se alojan en el conjunto, cuyos edificios han modernizado sus instalaciones pero no han modificado su estructura. Esto supone un l�mite de oferta, ya que all� no pueden alojarse m�s all� de sesenta personas. Segunda pregunta: �No ser�a m�s provechoso, puesto que el lugar es tan apreciado, ampliar la capacidad de alojamiento? Segunda reflexi�n: Tiene m�s valor conservar lo existente que ampliarlo.

La fundaci�n cuenta con una magn�fica organizaci�n y desarrolla un apretado calendario de actividades, para las que los gobiernos italiano y alem�n aportan en conjunto aproximadamente la cuarta parte de los gastos anuales de funcionamiento. Tercera pregunta: �No podr�an suprimirse las aportaciones p�blicas si se realizasen otras actividades econ�micamente m�s productivas? Tercera reflexi�n: un euro de dinero p�blico moviliza otros tres de aportaciones privadas, para beneficio de la cultura y de la investigaci�n cient�fica.

Viajar es conveniente porque, adem�s de poder conocer otras gentes, otros modos de vida y otros paisajes, permite apreciar mejor el valor de lo propio y contrastar nuestras actitudes con las ajenas. En este viaje, realizado por motivos de trabajo, he podido darme cuenta de que mientras a nivel local no dejamos de preguntamos cosas, en el exterior podemos encontrar soluciones a muchos de nuestros interrogantes y, muy a menudo, ejemplos de que la rentabilidad inmediata puede no determinar la mejor de las opciones cuando se trata de la conservaci�n del patrimonio cultural.